Александр Роднянский:   «Моя амбиция — научиться делать наше кино так, чтобы оно было международно конкурентным»

1

— За что болтаем?

— Болтаем за все кино, за кино будущего, за русское кино: что это такое и на каком оно свете?

 

— Русское кино как явление ничем не слабее кинематографа немецкого, бельгийского, я уже не говорю про польский и венгерский.

2

У нас есть с пятерку режиссеров жанрового кино, которые регулярно собирают кассы, — от Тимура Бекмамбетова до Бондарчука. У нас есть те, кто пытаются регулярно смешить. Делают это, как всегда в этих жанрах, пошло и никчемно, но это происходит во всем мире. Я, честно говоря, не понимаю, почему American Pie — это хорошо, а Enjoy Movies — это плохо. Разве что American Pie — оригинальная версия, а Enjoy — копикэт. Но в целом за последние годы русское кино появилось на карте. До 2003 года говорить о том, что русские фильмы идут в прокате, было просто смехотворно.

Потом появился «Ночной дозор» — все обрадовались, начали праздновать факт появления одного фильма. А сейчас появляется в прокате с десяток фильмов, собирающих вполне приличные зрительские аудитории, и все равно — ужасно, плохо, все не так. Конечно, нам бы всем хотелось быть двухметровыми голубоглазыми блондинами. С этим и связана болезненная реакция на все, что связано с собой: мы всегда хотим быть лучше, чем мы есть на самом деле. Это отсутствие зрелости, я считаю.

...Далее...

Схватка Бегемота и Крысы. Рязанов против Триера

1

Написав такое, рискуешь скатиться к многочисленным параллелям, ибо каждому фильму противного датчанина можно найти аналог в творчестве русского супертяжа. Их метафизическое противостояние – схватка Бегемота и Крысы, противостояние двух активных ангелов-истребителей, представителей добра с кулаками, вопрос только в том, чье добро праведнее, чей лукавый взгляд хитрее.

В конце концов Триер обречен по всем формальным признакам обратиться в Рязанова. Если вы до сих пор воспринимаете эту статью как прикол или бред – задумайтесь — в 21 веке фильмы Триера станут народными, сам он заплывет жиром, а на многочисленных творческих встречах будет рассказывать, как обманул условного Андрея Петрова, выдав своё стихотворение за перевод Бернса. В сущности, его речь на Каннском фестивале трехгодичной давности, про Гитлера и его размах его искусства, уже была таким выступлением.

2

Нас пугает понятие «Гейропа» — как страшилка для быдла, как окрик невежды в аду простонародных комментариев. Но вспомните Америку 50-х. Само понятие «красная угроза» было основным орудием простолюдинов и ненавидящих негров фермеров, тогда как просвещенный класс был скорее левым. Отменяло ли всё это безумие советского социализма? Ничуть. Эльдар Рязанов мог спокойно троллить власть, собирая огромные цифры проката, точно так же как Триер троллит всеевропейскую фестивальную толерантность, оставаясь фестивальным любимцем.

...Далее...

9½ недель отборного Микки Рурка

1

О Микки Рурке рассказывают много историй, правдивых и не очень. Вырос в бандитском районе Майами. Необразованный, невоспитанный. Голытьба. Отец — типичный садист. Микки Рурк, как и Микки Маус, все детство имел дело с крысами, поэтому был всегда начеку. С 12 лет занимался боксом, но мечтал о карьере актера. Шел к своей цели, усердно добивался больших ролей в большом кино, но не оказался готов к успеху, который на него свалился как снег на голову. Злоупотреблял, дебоширил, был наркозависим. Его называли новым Джеймсом Дином, Марлоном Брандо и Робертом Де Ниро. Таких историй миллион и одна тележка. Прочтите любую монографию абсолютно любого голливудского актера-режиссера-музыканта-художника. Слово в слово, шаг за шагом. Все они наступают на одни и те же грабли.

2

Очень легко потерять голову, когда тебе чуть больше тридцати, и ты актер, которого узнает каждая собака — девушки тебя хотят, парни хотят с тобой дружить, а некоторые хотят даже сильнее девушек. И все какое-то время мирятся с тем, что ты заигрался в отмороженного дебила, забыв при этом, что ты сейчас в баре, а не на съемочной площадке. «Потерпим, ведь этого дебила знает полмира, он такой забавный». Ты думаешь, что больше ни ногой в такое дерьмо как «Девять с половиной недель», но так не думают продюсеры — они жаждут эксплуатировать образ мачо с холодным взглядом демона, открывающего бездну сексуальности. Ты пьешь, нюхаешь и ненавидишь свое лицо — растиражированный образ дамского угодника. Ты соглашаешься на роли пьяниц и частных детективов, а если что-то идет не по-твоему — срываешь злость на съемочной команде, садишься на харлей и едешь дебоширить с ...Далее...

Бесогон на Ровере

1-3...Далее...

Список Шнайдера

1

Я готов часами повторять как заклинание: «Роб Шнайдер, Роб Шнайдер, Роб Шнайдер». Эти слова ласкают мой слух. Да, Роб Шнайдер — это не Роб Райнер, но нужно же и нам иногда отдыхать от Квентина Дюпье и Винсента Галло. Не могу сказать, что Роб дико крутой парень, но он старается. Посмотрите в его по-собачьи добрые глаза, в них тоски больше, чем русского рэпа в магазинах Гарлема.

Первые шаги в большом кино Роб начал робко делать в начале 90-х — своим присутствием он украсил такие фильмы, как «Один дома 2: Затерянный в Нью-Йорке», «Судья Дредд», «Убрать перископ» и др. Слава не заставила себя долго ждать. И пошло-поехало по наклонной. Вечеринки, наркотики, однополая любовь, зоофилия, Франц Кафка.

2

В последнее время он не балует нас главными ролями, но чем богаты, тем и рады. Как актер Шнайдер, надо признать, превосходит Квентина Тарантино, но снимается в нереально тупых фильмах. Согласитесь, не так просто снять несмешную комедию — тут одного таланта мало, нужно обладать божественным предвидением художника.

Сегодня Адам Сэндлер помогает своему приятелю не умереть от голода и частенько подбрасывает ему роли второго плана — то разносчика пиццы позволит сыграть, то уборщика, то чайный сервиз. Такое еврейское лобби.

...Далее...

Геркулесов труд Квентина Дюпье

1

Как говорил Марлен Хуциев: «Может быть, в Каннах за такое искусство и дают золото, а у нас дают пизды». Правда, и в Каннах подобное творчество не больно жалуют. Авторитетные критики крутят носом, будто режиссерские работы Квентина Дюпье — это французская версия «Коричневого кролика» Винсента Галло. На самом деле — да, но нет.

Музыкант, продюсер, диджей, режиссер, сценарист, оператор, композитор и монтажер Квентин Дюпье стал популярен в конце 90-х благодаря своему убойному хиту Flat Beat. Даже сегодня еще остались те, кто помнит клип на эту композицию, в котором задорно колбасился Flat Eric — желтая зверушка с сосиской в зубах. В тандеме с Эриком Квентин снял несколько короткометражных работ, проложив своему плюшевому другу путь в мир больших денег — в итоге, «Плоский Эрик» стал звездой рекламной кампании Levi’s. Сам же Дюпье с физиономией поддатого пионервожатого решил не лезть в кадр и устроился поудобнее в режиссерском кресле, чтобы снимать фильмы, когда позволяет гастрольный график его альтер-эго Месье Уазо.

http://www.youtube.com/watch?v=qmsbP13xu6k

Его фильмы за гранью привычного кинематографа — они необычны, абсурдны, саркастичны, в них мало крови и экшна.

2...Далее...

Юрий Колокольников: «Русский похуизм — это когда мы не ценим свою работу и не радуемся ей»

1

Юрий, это был ваш жизненный план — работать в Голливуде?

Где-то на подсознании всегда была цель — не конкретно Голливуд, а расширение сознания, мира, собственных возможностей. Человечество сейчас находится на такой невероятной волне, когда фактически уже нет никаких границ, кроме тех, которые внутри нас самих. И это было такое желание доказать себе, что действительно границ не осталось.

 

Чем вы занимались в Штатах, когда приехали туда в 2000-м?

За год прошел там банальный путь актера, который приезжает в Лос-Анжелес и хочет попробовать там чего-то достичь. Работал официантом, еще кем-то, говно собачье убирал… Есть такая работа у них — выгуливаешь чужую собаку, она гадит, ты убираешь, тебе за это платят. Нормальная работа для молодого человека, который должен как-то себя содержать. Когда совсем не было денег, я и на пляже жил, и в машине… Мне казалось, я тогда прошел такую школу жизни! А потом понял, что урок состоял только в одном — что все это, в принципе, нормально. Америка учит тому, что ты должен сам планомерно идти, биться, биться… Никто никогда тебя не позовет, если ты будешь сидеть и ждать. Надо идти через не хочу, через отчаяние, идти дальше вперед. У меня там проб много не было, отдавал фотографии, в массовке снимался… Ничего интересного. Но я шел к своей цели, развивал свой мир, знакомился с людьми, смотрел, учился, приехал обратно, потом продолжил это делать и продолжаю сейчас и буду продолжать.

...Далее...

Цукерман позвонил

1

То лето я проводил в городе, целыми днями мы с одноклассником играли в футбол со странной компанией детей из соседнего двора, которые тоже никуда не уехали. В большинстве своем это были маленькие крысята из неблагополучных семей, они подбирали бычки и докуривали их, дышали “Моментом”; один, помню, постоянно душил себя и имел зеленый цвет лица, другой уехал куда-то на велосипеде и никогда не вернулся, приходили милиционеры, расспрашивали нас. Мы скручивали значки с мерседесов и BMW и убегали с ними в пустоту летних дворов.

2Тот мир, в который меня должны были отправить неведомые силы, населяли совсем другие существа: андрогины с белым гримом на лице, загадочные Пьеро и Арлекины в пестрых комнатах жутких неоновых цветов.  Этот мир был симбиозом каких-то ощущений, главенствовали в нем не образы, пугали не они, пугала атмосфера. Я сложил этот мир из разных впечатлений — культурных, медийных — но главным из напугавшего меня оставался один-единственный фильм.

В девять лет я увидел фильм “Жидкое небо”.

Потом я много раз анализировал это странное лето, этот короткий период помешательства. Настолько тогда пугал мир, в котором я могу оказаться, просто уснув, настолько силен и реалистичен был страх, что позже события того лета казались мне своеобразной инициацией перед безумием взрослой жизни.

...Далее...

Трагическая комедия Чарли Кауфмана

kauf-iисус творил свои чудеса под спидами, а Кауфману и наркотики не нужны. Его блуждающая фантазия ставит в тупик даже самых прожженных постояльцев борделя — сам патриарх боли не смог промолвить ни слова после просмотра «Синекдоха. Нью-Йорк», настолько отчаянно ударил Кауфман по зрительским яйцам своим режиссерским дебютом. Казалось бы, ничего нового в кинематографе произойти уже не могло — штамп на штампе, 3D, блокбастеры, ремейки, самоповторы и эксплуатация заезженных тем. И тут появляется Спаситель, как и полагается, с библейской внешностью и фамилией, и разруливает ситуацию легким движением руки. Да так, что у мэтров под скрежет зубовный «Оскар» из рук вываливается.

kauf-a

Чарли Кауфман уже не юнец, но к своим почтенным годам он совершил почти невозможное: фильмы, сделанные с его участием, называют «фильмами Кауфмана», забывая и режиссеров, и именитых актеров. Вокруг него, представителя непубличной профессии сценариста, сложился настоящий культ — с преданными поклонниками и яростными противниками. Сценарии Чарли — попытка правдоподобно выразить то, что ворочается в голове у тысяч людей по всему миру, обнажив страхи и заботы обычного человека. Они подкупают своей честностью и трогательностью. А нас подкупить не так уж и легко. Разве что большими деньгами, но он нам не платил.

...Далее...


Последние посты